短視頻制作、短視頻運(yùn)營的腳本制作思路是？

主線輔線清晰，明確視頻內(nèi)容需求;主題點(diǎn)盡量貼合B端目標(biāo)用戶需求，牛一網(wǎng)絡(luò)建議不要過于強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品，角色選取+視頻場景，配合主題內(nèi)容，場景盡量真實(shí)有代入感，不要過于浮夸，重點(diǎn)要容易獲取用戶信任講述方式。避免用行業(yè)內(nèi)過于重復(fù)、同質(zhì)化的方式，抓取網(wǎng)上熱點(diǎn)轉(zhuǎn)換成自己視頻需求方式更容易起量。

太原西客站這幾天還運(yùn)營？太原西客站這幾天還運(yùn)營嗎

當(dāng)然運(yùn)營的啦

太原哪里拍攝企業(yè)廣告宣傳片。 山西太原最好的攝像團(tuán)隊(duì)。 十萬火急等！

找藝翔婚慶公司梁藝?yán)蠋煟罡叨说幕槎Y攝像師了。你好！

山西菲凌文化傳媒有限公司。與光線傳媒合作。有很強(qiáng)的實(shí)力。前期的腳本，中期的拍攝都是大導(dǎo)演指導(dǎo)。拍個企業(yè)宣傳片選擇菲凌文化再好不過了！

如果對你有幫助，望采納。

太原哪家公司專題片做的不錯？影視制作太原哪里做的最后？網(wǎng)友給推薦幾家

山西紅墻文化傳播有限公司，成立于1998年，以三維制作，廣告創(chuàng)意，專題片拍攝以及大型晚會錄制為主，十多年來和省內(nèi)多家大型企業(yè)均有合作，在業(yè)界是一家有實(shí)力的公司。

聯(lián)系電話：0351-4061080紅五星影視公司,太原專業(yè)的影視制作機(jī)構(gòu),拍攝過山西眾多大型集團(tuán)宣傳片,專題片,我們單位那個專題就是找他們那里拍攝制作的,他們有獨(dú)立的影視拍攝部,后期制作部,文案策劃部,從價(jià)格到片子質(zhì)量,我供撣垛趕艸非訛石番將感覺還是不錯的!太原精衛(wèi)鳥文化傳媒公司不錯，都是與政府機(jī)關(guān)和汾酒集團(tuán)等大型企業(yè)合作，做的片子恢弘大氣，氣勢、氣魄的表現(xiàn)的淋漓盡致的，我們公司做過企業(yè)宣傳片，做的真牛，給你推薦下。1. 在電視理論研究中，所謂“專題片”與“紀(jì)錄片”之爭由來已久，可說是一個極富“中國特色”的理論話題。關(guān)于二者之間的異同探討，學(xué)術(shù)界已出現(xiàn)了多種觀點(diǎn)；當(dāng)然，還有的人認(rèn)為二者是完全一致的，在國外沒有分開的說法，“專題片”之說只是中國獨(dú)產(chǎn)的一個“怪胎”。?

2. 專題片與紀(jì)錄片，二者在審美特質(zhì)或形態(tài)上是有所不同的。換句話說，二者在具體的創(chuàng)作實(shí)踐過程中所遵循的美學(xué)指導(dǎo)思想是有區(qū)別的。

3. 專題片的審美形態(tài)，在我們看來，它在創(chuàng)作中所遵循的是“美是理念的感性顯現(xiàn)”這一美學(xué)創(chuàng)作原則，即：專題片是對特定的理念作“形象”的表達(dá)?！懊朗抢砟畹母行燥@現(xiàn)”，是德國古典哲學(xué)家黑格爾的一個著名的美學(xué)觀點(diǎn)或定義?！袄砟睢笔敲赖膬?nèi)容，“感性顯現(xiàn)”是美的表現(xiàn)，是理念要表現(xiàn)為或客觀化為感性事物的外形，直接呈現(xiàn)于意識，訴諸人感官和心靈的形象。美和藝術(shù)作為它們的統(tǒng)一，意味著內(nèi)容與形式、理性與感性以及主觀與客觀等等的統(tǒng)一。所以，美的理念有別于邏輯理念，是一種可以外化為現(xiàn)實(shí)的具體形象并且能與這種形象融合為統(tǒng)一體的理念。美是在美的理念顯現(xiàn)為感性形象過程中產(chǎn)生的，這一過程就是對象化，它要求實(shí)現(xiàn)理性思想與感性形象的統(tǒng)一。

4. 如何把抽象的理念感性化，以一種藝術(shù)圖像化的方式讓受眾自然地接受、認(rèn)同，這是專題片要面對的首要問題。專題片是將抽象的理念通過畫面、聲音等感性形式、感性手段呈現(xiàn)出來的，感性形象成為抽象理念的對象化顯現(xiàn)。二者統(tǒng)一的過程體現(xiàn)了黑格爾“美是理念的感性顯現(xiàn)”的審美理念在電視傳播具體領(lǐng)域中的適宜性與有效性。一般來說，專題片在拍攝之前都預(yù)先設(shè)定好了一個主題概念和大體脈絡(luò)框架，即是“主題先行”，是“戴著鐐銬的舞蹈”。在這樣一個前提下，拍攝中往往運(yùn)用“擺拍”手段、剪輯中抓取富有說服力的畫面和聲音進(jìn)行不斷的意象疊加，所有的感性形式內(nèi)容統(tǒng)統(tǒng)圍繞所要表現(xiàn)的抽象理念對受眾進(jìn)行視覺和心理的沖擊，都指向最后所要推導(dǎo)出的結(jié)果亦即所要傳達(dá)的理念。這一過程，恰好契合了黑格爾的“美是理念的感性顯現(xiàn)”所蘊(yùn)涵的要義。特別是與紀(jì)錄片相較而言，編導(dǎo)匠心對專題片的掌控更多，痕跡更重，所要傳達(dá)的理念更多的是以論證的形式實(shí)現(xiàn)。正如有人所說，專題片作為傳播思想的工具，在更多時(shí)候像是一種“命題作文”。這樣，“主題先行”是必然的，既然確立了中心意旨，即是一種“立論”，那么之后的敘述就應(yīng)該緊緊圍繞“論點(diǎn)”鋪排充分的論據(jù)，展開有理有據(jù)的論證。

5. “論證”的過程即是其獨(dú)特的敘述方式。?首先可以確認(rèn)的是，紀(jì)錄片不是虛構(gòu)文學(xué)，而是一種“非虛構(gòu)性”的電視作品。真實(shí)是紀(jì)錄片最根本的特性，是紀(jì)錄片的靈魂。也可以說，真實(shí)本身就是紀(jì)錄片最高的美學(xué)追求。此外，紀(jì)錄片內(nèi)蘊(yùn)的人文關(guān)懷精神能增強(qiáng)紀(jì)錄片的真實(shí)感與感染力，從而彰顯出紀(jì)錄片這種審美形式的獨(dú)特魅力。紀(jì)錄片源于生活，無論是它的題材、內(nèi)容，還是所采用的敘事方式、表現(xiàn)手法，都要建基于生活本身。生活本身就是美的，豐富多彩的，羅丹曾說過：“生活中并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！睆纳鲜鲆饬x來看，紀(jì)錄片的“美”是生活。?

6. 專題片的編導(dǎo)往往借助于重復(fù)、強(qiáng)調(diào)、排比、對比等文學(xué)修辭手法來進(jìn)行對理念的解說，即“說道理”；在畫面的處理上，必要的擺拍，“累積式蒙太奇”，將聲畫“論據(jù)”進(jìn)行意象疊加，隱喻性、象征性的“貼話”鏡頭等，都可以增強(qiáng)“言說”的表現(xiàn)力與擴(kuò)張力。在聲音的處理上，專題片解說詞發(fā)揮著重要的作用。解說詞是專題片“說道理”的主線，往往具有強(qiáng)有力的引導(dǎo)作用。專題片如此這般地將形象化的畫面和聲音進(jìn)行藝術(shù)編排，推導(dǎo)出所要傳達(dá)的理念，是將美的內(nèi)容、目的和意蘊(yùn)統(tǒng)一起來。這樣，對“理念”的表現(xiàn)就是內(nèi)容的深化和具體化，是對其背后編導(dǎo)思想的詮釋和演繹，透顯出“我”來。黑格爾強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的理性內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)“理性”通過感性渠道的最終顯現(xiàn)，在這一點(diǎn)上專題片結(jié)合得很好，某種程度上歸因于主體的主導(dǎo)和把控作用。?

7. 從受眾接受與作品的關(guān)系來看，專題片是屬于理性維度的，其心理訴求在于以“理”服人，即理性訴求。它力圖通過一種“意象”的感性疊加，向受眾說清楚一個理念、表述一種主體（觀）性的看法或結(jié)論，實(shí)現(xiàn)一種“理念的感性顯現(xiàn)”之美。?

8. 而作為“再現(xiàn)”性的紀(jì)錄片，其敘事的基本形態(tài)就是“紀(jì)實(shí)”。紀(jì)錄片的創(chuàng)作態(tài)度是客體性的，整個作品呈現(xiàn)的是一種“無我之境”。紀(jì)錄片寓論斷于敘事，在“發(fā)現(xiàn)”和“選擇”的影像背后，“我”的主體意識“藏而不露，隱而不發(fā)”。從受眾接受與作品的關(guān)系來看，紀(jì)錄片是屬于感性維度的，心理訴求點(diǎn)在于“以情動人”，通過感性渠道來通達(dá)一種具有形上意味的無限延伸的“意境”。?

9. 紀(jì)錄片在聲音的處理上更多地運(yùn)用“同期聲”，而且多采用“聲畫合一”的方式，從而似乎是讓生活自行呈現(xiàn)，意義自行彰顯。同期聲加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，使畫面具有可聞性，現(xiàn)場畫面為聲音提供聲源，使聲音具有可見性，二者相輔相成，交相輝映，從而創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)逼真感。紀(jì)錄片在聲畫合一的鏡語應(yīng)用中，抓住了時(shí)間和空間上的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”（現(xiàn)場畫面和同期聲），給人以大容量、全方位、多角度的感受，用獨(dú)特的表現(xiàn)手法揭示出深刻的內(nèi)容，用“畫面思維”形式打破傳統(tǒng)的“文字（解說詞）思維”方式，并能展現(xiàn)豐富多彩的真實(shí)生活和真實(shí)人物的內(nèi)心世界，充分體現(xiàn)“美”就是“生活”，自然而然地強(qiáng)化烘托與渲染的效果。如具有里程碑意義的紀(jì)錄片《望長城》就打破了“聲畫對位”的專題片式的制作傳統(tǒng)，其中長鏡頭、同期聲、聲畫合一的成功運(yùn)用，造成的現(xiàn)場感展現(xiàn)出電視語言的獨(dú)特魅力，對于當(dāng)代中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響是革命性的。